我寫序不是偶一為之，當(dāng)初席娟、于晴、沈亞、林曉筠在大陸藉藉無名，大陸讀者對她們的作品一無所知，需要有個人介紹，于是由我擔(dān)綱承擔(dān)了這個任務(wù)。
四小名旦一炮走紅，特別是席娟席卷大陸，也使阡陌的序隨著她們的作品走入讀者圈，一時間幾乎成了只要書上有了阡陌的序便是真作、佳作。殊不知不法書商盜版制假有術(shù)，他們或抄襲阡陌的序移花接木，或請人捉刀，制造假序。1996年8～9月間全國冒出五十二種假席娟著作，十二種假于晴著作，還有其它四十七種假的真的臺灣言情小說，幾乎無一例外都有署名阡陌的假序言。一時阡陌的序滿天飛，文字拙劣者有之，前言不搭后語者有之，錯誤百出者有之，使阡陌成了推薦假書的禍?zhǔn)�，信譽大損。為此，我立言不再寫序，這樣也好劃分時段，便于讀者區(qū)別真假，以正視聽。
然而，不少讀者來信要求我不要因此而停止推薦佳作，有位朋友勸告道：“東西讓讀者鑒別，才是正道。”為此接受花城出版社的邀約，向讀者推薦香港愛情小說女作家岑凱倫的五十余部真作。
岑凱倫小姐從80年代出道走紅至今已蜚聲“愛壇”，獨領(lǐng)風(fēng)騷十余年。
我想任何一件事物，能夠存在必有它存在的緣由，這個緣由就是廣大讀者心中的“需求”。
進(jìn)入七八十年代，隨著臺、港、新、韓四小龍從崛起到騰飛，香港社會經(jīng)濟日益繁榮，此時讀者要求文學(xué)有新的面貌，為此帶來了文學(xué)內(nèi)容和作家觀照生活的觀念的巨大變化。作家的著眼點不再注目于災(zāi)難的人生和災(zāi)難的社會，而是以欣喜的目先，注視著周圍變化了的社會、變化中的人生。作品由摹寫沉重曲折復(fù)雜的往事，轉(zhuǎn)向了輕松、歡樂、充滿情趣的當(dāng)代生活，這是高生活品質(zhì)在作家頭腦中釀化后的產(chǎn)品。岑凱倫在這一階段跳上香港文壇，成為最受讀者歡迎的優(yōu)秀愛情小說作家。就是這一階段，讀者需求催促了岑凱倫的成長和發(fā)展。隨著大陸改革開放，社會大踏步走入經(jīng)濟發(fā)展的高速公路，人們對臺港社會和外部世界的了解欲望和興趣越來越濃厚。而岑凱倫的作品正是反映香港這條小龍騰躍時期的社會特質(zhì)和生活品質(zhì)的，反映的雖不是主流社會，但畢竟是可以通過它看到七彩陽光的一個水滴。因此岑凱倫很快擁有了大陸讀者。
岑凱倫的作品語言質(zhì)樸優(yōu)美，故事情節(jié)一般都比較圓滿，由于前后有六十余部作品問世，前后風(fēng)格有較大變異，早期的比較凝重，注重故事情節(jié)的曲折，感情波瀾跌宕，如《澄慶》緊緊圍繞人物命運去展開故事：少女朱貝兒因生活貧困而退學(xué)到某會館做吧女，被花花公子高卡達(dá)看中，高卡達(dá)千方百計地將朱貝兒追到了手，但他是個極不負(fù)責(zé)的人，始亂終棄，使朱貝兒受到很大打擊。朱貝兒為了不使自己沉淪，白天千活、晚上讀書，想依靠自己的努力重新站起來。此時，偶遇富家子卡迪，卡迪對她倒是一片真情，朱貝兒答應(yīng)了卡迪的求婚。然而，命運真是捉弄人，一進(jìn)卡迪家竟發(fā)現(xiàn)卡迪是高卡達(dá)的弟弟。雖然卡迪愛朱貝兒，但高卡達(dá)卻千萬百計作梗，使兩人的婚姻一波三折。小說就在這樣復(fù)雜的情感交鋒中向前推進(jìn)，產(chǎn)生妙趣橫生的動人情節(jié)，這在早期作品中是頗具典型意義的一例。
而在近期的作品中，則較為貼近現(xiàn)實生活，寫作語言也較前更為活潑風(fēng)趣，例如：她的最新一部作品《野玫瑰和郁金香》描寫一對親姐妹與一雙守舊老公婆之間的矛盾沖突，新舊思想之間的斗爭，充滿了諧趣，風(fēng)格與前迥異。不過也許是年齡關(guān)系，她缺少席娟這樣更年輕作家的俏皮、幽默。席娟的作品有時可以讓人忍俊不禁地忘情大笑，而岑凱倫的作品只是讓人端莊地笑、會心地笑，至多哈哈一笑，沒有哈哈哈再笑。當(dāng)然這已經(jīng)是很不錯了，因為她重的不是表現(xiàn)形式，更重作品內(nèi)容揭示的社會意義。
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